中国现代文学史4

山西自考网 发布时间:2013年08月16日

第五章 20年代戏剧

1191810月《新青年》专门出一期“戏剧改良号”,基本观点是中国传统戏曲与现代话剧势不两立。

219193月胡适发表于《新青年》的《终生大事》是最早运用现代话剧形式表现五四精神的剧作,在内容与形式上都是对易卜生《娜拉》的仿制。

3192010月,汪仲贤改编萧伯纳戏剧《华伦夫人之职业》,将“纯粹的写实派的西洋剧本第一次和中国社会接触”。

4、陈大悲以音译切合的翻译——“爱美剧”,提出他对当时话剧界的思考:“我们理想中的指导社会的戏剧家是“爱美的”(Amateur)戏剧家(即非职业的戏剧家)。爱美的戏剧家不受资本家操纵,不受座资底支配。”

1920-1924年为“爱美的戏剧”写了《良心》《英雄与美人》《幽兰女士》《爱国贼》等。

41922年留美的洪深回国后在戏剧上做的第一件大事是编成一台“全是男角”的《赵阎王》,借鉴奥尼尔《琼斯皇》的戏剧手法,第一次在中国话剧舞台上表演了表现主义的戏剧艺术。1923年加入上海戏剧协社,排演《终身大事》《泼妇》《好儿子》《少奶奶的扇子》,其中《少奶奶的扇子》的演出是中国第一次严格按照欧美各国的演出话剧方式。

5、田汉在20年代发表戏剧《咖啡店之一夜》《获虎之夜》《湖上的悲剧》《名优之死》等20多部。

1922年独幕剧《获虎之夜》是我国独幕话剧臻至成熟的一个标志,它以辛亥革命为背景,主人公:莲姑、黄大傻。

发表于20年代后期的《名优之死》《南归》是田汉“这一时期最有代表性的作品”。

6、郭沫若发表三部戏剧《卓文君》《王昭君》《聂嫈》,结集为《三个叛逆的女性》。

7、丁西林于1923年创作第一步独幕喜剧《一只马蜂》一鸣惊人。

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